Avis aux chercheurs de pépites et aux passionnés d'archéologie musicale : il est des disques qui racontent bien plus qu'une simple suite de mélodies. En 1985, au cœur de l'Allemagne de l'Ouest, paraissait un ovni discographique resté trop longtemps dans l'ombre des grands circuits commerciaux. Entre expérimentation électronique, ferveur DIY (Do It Yourself) et inclusion sociale, l'album éponyme de Nema Problema est une pièce maîtresse pour quiconque souhaite comprendre les frémissements de la scène underground de Hesse. Plus qu'une simple curiosité d'époque, cet album est le témoin d'une époque où les barrières entre les genres — et entre les individus — commençaient à tomber sous les coups de boutoir des synthétiseurs et des boîtes à rythmes.
Nema Problema - Nema Problema : (cliquez l'image pour les détails)
Contexte et écoute
L'histoire de l'album Nema Problema commence au Tonstudio Marburg, sous l'égide du label indépendant Ice Records. Ce qui rend ce projet absolument unique, c'est son ancrage au sein de la Deutsche Blindenstudienanstalt (Blista), un institut renommé pour non-voyants. Loin d'être un frein, cette particularité a insufflé au groupe une approche sensorielle et technique hors du commun. Derrière les consoles, on retrouve des figures visionnaires comme Boris Wierzbinski. Qualifié de véritable "sorcier des machines", Wierzbinski ne se contentait pas de programmer des séquences ; il insufflait déjà l'esprit du hip-hop naissant dans ses arrangements, une audace rare pour l'Allemagne de 1985.
Musicalement, l'album est un fascinant grand écart. L'auditeur est transporté dès les premières notes dans un univers où la synth-pop spatiale côtoie des ambiances disco-schlager décomplexées. Le morceau "Futureshock", par exemple, est une démonstration de force synthétique, annonçant les textures de la musique électronique moderne. Mais la magie de cet opus réside dans son hybridation : l'utilisation sophistiquée des Drum-Computers (boîtes à rythmes) ne vient jamais étouffer l'instrumentation organique. On s'étonne et on s'émerveille d'entendre un accordéon ou un saxophone s'inviter sur des nappes électroniques froides, créant une chaleur humaine et une fraîcheur incroyable.
L'importance historique de ce disque est également portée par la présence de Sabine Gnüchwitz et Simone Rettau. Ces artistes ont participé aux tout premiers balbutiements du rap en langue allemande. En écoutant ce disque, on saisit l'instant précis où la culture urbaine a commencé à infuser les structures de la pop européenne. C'est une œuvre d'avant-garde qui prouve que l'innovation technique de l'époque n'était pas l'apanage des grands studios munichois ou berlinois, mais bouillonnait aussi dans l'underground de Marburg. Posséder ce pressage, c'est détenir un fragment de l'histoire de l'inclusion sociale et de l'audace sonore ouest-allemande.
Si vous ne le retrouvez pas :
Ce disque est peut-être déjà parti... Mais pas de panique !
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